今天再來看這部45年前的作品還是能忍俊不禁，雖然笑梗都是現在的鼻祖，基本都能猜到套路，但是那個時代如果能看到許冠文和許冠傑兩兄弟的這種喜劇表演，估計會樂瘋，其次就是編劇的腦洞不得令人佩服，很前衛且不過時，還是延續了鬼馬雙星荒誕無厘頭帶點黑色幽默的風格，用天才與白癡的立意來映射那個時代的拜金主義，歌曲裏的四首歌曲也是經典的不行，每一首都是兒時聽過之後立馬旋律歌詞上頭的歌，雖然是口水歌的始祖，但是卻不落入俗套，堪稱接近民心的藝術品，最後的結局也總是告誡白日夢的人終會竹籃打水一場空。

因sleepless in Seattle知道這片子 一切都太美了 那個年代確實有吸引力

在王祖賢電影《天地玄門》中，居士從唐代穿越到香港，因思維過於古代被關入精神病院。《天才與白癡》中，喬宏扮演的精神病患者同樣是古代思維，稱自己為鄭和。天才與白癡本來就可以相互轉化：絕聖棄智。

蘇童《妻妾成群》改編。《紅高粱》《菊豆》和本作可以算得上是「鞏俐嫁人三部曲」，三個故事都始於鞏俐出嫁。全程未露麵的老爺馬精武代表著無形的男權枷鎖與壓迫，而「燈籠」則是其具象化的表達，它不僅代表著偏愛，特權與地位，而且還是不言自明的秩序與規條，是高於大院中除了老爺之外所有人的存在。在四麵封閉的大院中，即使是接受過新式教育的鞏俐也難免被同化（開頭她是自己走進陳家而非被花轎抬進），陷入一場永遠沒有贏家的宮鬥之中（鞏俐和何賽飛一瘋一死後馬上就有新人五太太入門）。夏秋冬三個篇章（剛好缺失了生機勃發的春天）剛好對應三幕戲，完整展現了鞏俐從入門時得寵到假孕事件後失寵，再到陷入瘋癲這一逐漸凋零和「死亡」的過程。張藝謀展現了完美適配故事主題的美學風格與場麵調度，最為出彩的是對不同色彩的運用和各富意趣的構圖。

2008-7-15 10:05:19 7/7.9(49331)