一段情感蓄力接一段感情釋放，依次三段到結束，控製觀感銜接之餘，其中一部分的劇本時政導致轉向始終朝著社會類的情節劇節目傾斜，而剩下的部分則全靠黛安的演技在撐...

起初看到父女兩人尷尬的對話缺乏生活化，似乎覺得導演對劇本的台詞細琢力度不夠。隨著故事的進展，語言文化差異的隔閡，我才突然想起，那種被孤立的孤寂感，才是一個常年一人在國外打拚的，是一個十幾年未曾與父親相見的女兒該有的對話方式。 一個缺乏溝通的家庭對孩子的影響，就像麵對一個很難融入的社會一樣，慢慢的變得孤僻起來。沉默不代表不高興，因為情感已經被厚厚的包裹起來埋在了那個地方。 結尾父親對著一牆之隔的女兒自述的構圖畫麵感十足，是影片的點睛之筆。

我覺得廣瀨絲絲唱得有點尷尬，剩下都挺好的。風格夠shaft、音樂夠神前曉，劇情原版就這樣，後麵改的我也覺得可以接受

非常生活化的場景和對話，極簡約地展現了父女之間的情感矛盾，最後父女倆在長椅上的對話也算是和解了。 父親人到中年被換崗，理想的火箭工程師的工作被調為平乏的文員工作，一做就是三十年，可謂懷才不遇。老來喪妻，女兒離婚婚姻不順。 開頭一段行李箱的鏡頭很像《畢業生》的開頭。

戴安·克魯格的表演很好，阿金的節奏掌控也不錯，你看克魯格哀嚎、頹廢以後，阿金馬上安排些搜出毒品之類劇情，以防觀眾看膩，但這種節奏調節，在最後的希臘複仇部分完全失效了，克魯格在最後半小時裏就是種冥想失魂的狀態，直到和仇人自爆，這段很催眠。全片還是有很強的阿金印記，比如開場的錄像帶拍攝的監獄婚禮，以及這個歐洲新納粹隨機恐襲土耳其移民的主題，但是我覺得這片子的劇情安排並沒有什麽說服力，女主首先是個和販毒移民相愛以至於退學當全職媽媽的——社會蛀蟲吧算是，她老公呢，則是個靠給土耳其老鄉當稅務谘詢（其實也就是避稅）的回頭浪子，其實這兩口子都是吃德國福利過生活的，雖然這片裏的歐洲納粹分子選了一些麵貌可憎的演員來出演，但女主角兩口子也並非什麽善茬，其實也挺該死的。另外，女主小兒子的小演員演的也不錯