夏文汐《街邊女王》姊妹篇。生活的反複摔打，是變得強大的必經之路。不管是對苦難的態度還是明星的成長的而言。

中間值四星，開頭結尾不好

通俗的喜劇，感覺與當局的要求還是有一點差距的；集體勞動的鏡頭模仿的是《布穀鳥又叫了》

身體的物理痛感和心理狀態的焦灼在我的感受裏是同樣程度的呈現，甚至焦灼所根植的社會語境的搭建用了更長的篇幅，我很能代入。這份焦灼來自於文學的夢想、家人的期望，以性別為變量，這一切就要更沉重一點，包括性快感的獲得：1940年代的鄉村，避孕藥發明以前，且墮胎被嚴格禁止的情況下，對女性來說，性行為很難僅僅伴隨快感，而往往混雜著懷孕的恐懼以及隨時而來的有限的自由自主生活的中斷、教育的終止，或者牢獄之災甚至死亡之威脅，似乎留給女性的選擇就隻有壓抑自己的欲望，甚至不自覺成為禁欲生活方式的衛道夫。因此即使在發現懷孕以後，女主角的焦灼裏沒有後悔這一重情緒，大概也可以是一種帶有自毀意味的報複？我絕不壓抑。而在今天，反墮胎法案的通過是「正發生」的事實。

中國農村片在其理想化階段最經典、最具範式意義的作品，輕喜劇，有濃烈的教諭色彩，展現出對理想化的社會主義景象的想象式營造：“一個目標一致，幹勁衝天的時代，一個把農村婦女從繁重的家務事裏解放出來，積極地投入到整個國家的集體生活中去的時代。”挑戰男主內女主外的空間等級、勞動也是一種光榮且愉快的經驗（此觀念通過戲劇化的營造和演員健康幹淨的身體狀態而傳達）、村莊即是一個完整可控的社會主義空間（無全景/鳥瞰）。婦女能頂半邊天，忽視生理差異的性別平等以喜旺最終對雙雙在公共空間裏的身份認同為結。時代理想憧憬的美好產物，始終洋溢著浪漫主義式的集體情懷，人物塑造和在衝突中的成長曆程都出乎意料地完滿鮮活。將其與後續的《二嫫》相比較，可以發掘出一個過去時代的憧憬在哪裏沒有成為現實，而為什麽這樣的憧憬會繼續縈繞徘徊。