有點喧嘩的環境音對現代城市進行某種襯托和突顯，尤其是溫蒂妮在咖啡館尋找男友的時候，關門的聲音、水滴的聲音、魚缸破裂的聲音，電影變得極為暴躁和具有進攻性。但隨著水缸破裂，不願接受現實的溫蒂妮再次「上岸」，愛情的盲目與神話信仰逐漸實現某種重疊呼應，盡管如此，Petzold也並未意在針對現代愛情做出任何批判或解構。相反，當溫蒂妮的目光重疊於柏林的曆史建築群與當代建築的時候，以及當溫蒂妮與男友頭靠頭宛若一體地行走在廣場中的時候，「當代」成了一個被放大的魔咒，一方麵，此時的溫蒂妮得以從三種互有重疊的身份中解脫，變得更加自由，但另一方麵，也正是由於被不斷腐蝕又被不斷重建的「當代」，讓溫蒂妮始終難逃宿命的循環，淒美決絕的主觀鏡頭透露出脆弱的反抗力量。

新人導演作品，很厲害，可以說全方位吊打同時期的毒舌律師。但是缺陷也很明顯，表達欲太滿，塞的東西太多了，這點倒不如毒舌的純粹。對於希特拉和情色部份的表達，不太感冒。不過還是很厲害的作品。

花點錢 好好弄啊！期待！

沒有峰回路轉的劇情.也沒有跌宕起伏的反轉.也沒有所謂的真相.但每一次的群戲都好好睇.將舞台式的表演呈現係大銀幕果然高明.對比起毒舌大狀.正義回廊更深得我心.

就像貝多芬彈了一曲《流水》，佩措爾德大概是想拍那種“脫有形似，握手已違”的愛情片，但拿著管風琴鍵盤乒乒乓乓一頓敲，出來的效果實在太實、太拙，一點也不空靈……