某人看的還挺來勁，對我來說還是太幼稚了。

我好喜歡杜妮婭那一頭長長的爆炸小卷卷，這也成了她表達自己得方式，紮起來時是移民貧民窟裏被人瞧不起的‘雜種’，蓬鬆得肆意誇張的卷發就像她的心一樣蜷了起來。當那頭漂亮的卷發散開時，杜妮婭張揚得放鬆，又像是一種逃避得偽裝，到底哪個才是真實的她。和同期的美國甜心一起看，一個是被逼迫得野蠻

通過長鏡頭調度和剪輯創造了一場視聽盛宴，一鏡到底使觀眾獲得了沉浸式體驗，跟隨主角踏入戰場：在湍流瀑布裏拚命掙紮也看到末日教堂中燃燒的熊熊火焰；聽到了叢林中的歡歌也聽到過戰友垂死的哀聲；看到了櫻花在死屍旁悄然飄落也遇到過聖母般的姑娘和戰火中的新生；送走了善良的友人也殺死了恩將仇報的敵人；恐懼著回家成為永別的倒計時也思念著遠在天邊的親人…… 布景滿分，細致入微！印象最深的細節是：在德國戰壕的房間裏，手電光照到床邊的木柱上刻著名字和愛心，床上放著照片。戰爭的殘酷和無意義向我撲麵湧來，他們是敵人，德國侵略者，但他們也是普通人，也有愛人期待著他們的歸來，有家人擔心著他們的安危……戰爭沒有孰對孰錯，誰又應該被別人殺死呢？ 看到最後激動的心砰砰跳，卷福轉過身的一瞬間我還是笑出了聲……

聽力的盛筵，心靈的洗滌

不辜負幾個月的期待；看似噱頭的偽單鏡確實增加了沉浸感，於我而言其與鏡頭語言一起，構成了這個主流觀眾被快節奏的電視劇以及沉浸感更佳的遊戲敘事“訓練”過的時代的戰爭片的風格注腳，類似的風格可能會有不少後續影響，如同斯導在90年代末做得那樣。同理不少對於節奏的批評也能從此找到答案，很多似乎有問題的細節設置（比如場景變換）如果與這10年互動媒介的主流作品對比，你立刻就能發現很多相似之處：節奏上你可能能找到神秘海域或Journey的影子，而框架又隱隱有陳星漢說的“英雄史詩”的結構；迪金斯的攝影在幾場戲中表現極為出色，照明彈下的夜景巷戰可能是自銀翼2049以來的又一奇景；很可能與敦刻爾克一起（在我心中可能略勝出一些）成為“這個時代”的戰爭片典範