湯姆克蘭西的遊戲還能拍成這樣隻能是醉了

劇集分別給了主角三家人不同的富人側寫，貧富階級之間無形鴻溝的描繪，真是一絕

恐怖基本來自電影外部觀眾對暗網的想像。對“屏幕電影”這一形式並沒做到創新，反倒是把形式的缺點最大化：導演沒有能操縱觀眾注意力的自信，不能處理好“多線程”的特點，導致三（實際不止三條）線並進的視角變化無厘頭度堪比昆池岩。文字和聲音並置分散觀眾注意力，自帶消失特效的聊天氣泡和犯人出場自帶信號屏蔽這種畫蛇添足的“酷炫”設計也是一言難盡），先不說媒介的運用程度是否比前作高級吧，由於網絡對“隱私生活”的侵入度沒有得到足夠強調（基本隻在開頭攝像頭有提），單論瘮人，別說《巢穴》、《劊子手》、《梅根失蹤》了，就連《捕鼠者》都還不如呢。 雖然最後有個（廉價且幾乎犯規的）反轉，但人物的“一路作死”行為依然讓人難以接受……看得窩火想衝進去打人，第二人死時觀感跌至穀底，80年代經典slasher也不帶這麽傻的啊。

好的地方來自三穀幸喜。全片有意要在完全虛構懸空的時空背景中來造一出理想勵誌童話，但在影視城攝影棚的虛假質感和電影感嚴重不足的缺陷裏，童話世界和現實力量失了真，很令人出戲，還是出兩套戲。

還是那句話：互聯網改變世界，同樣也改變了電影，不僅是傳播方式，也包括拍攝方式。如果一個上世紀九十年代之前就去世的人，也就是完全沒有接觸過互聯網的人，能夠看到這種電影的話，他會有怎樣的感受。我想很多東西對他來說應該是無法理解的。這是基於技術的進步，帶來的全新表達方式，得到的自然也是完全不一樣的效果。