對類型片學了個皮毛的人能寫出來的劇本。情緒明明依靠戲劇動力和演員表演推不到那個地方的，非要通過視聽強行把情緒堆上去。沐浴這個點到也可以說有幾分出奇製勝的意思，奈何還是整體文本設置上太不接地氣了，彌漫著一股漫畫中二的味道。但是可能是大家這段時間以來真的太需要喜劇的調劑了吧。

雖然故事依舊發生在家庭中，但這部裏麵小津鋪得很大，反映了日本戰後經濟蓬勃，隨之而來的工薪階層卻遇到種種困境。格子間工作單調重複，人們不安內心的躁動，在這樣的背景下發生了出軌。片中不同年齡段的人對工作有不同的理解，但都在向往不受束縛，去世的同事對工作憧憬的狀態大概隻是存在於理想之中。片尾二人選擇重歸於好，遠眺駛過的列車，眺望未來。平凡的工薪階層很難有什麽其他選擇，隻有繼續平淡的人生。

我挺希望最後德尼羅不去殺那個傻逼一走了之的，但是我又知道他肯定不會，他不會就這麽咽下這口氣。這個片子的牛B之處除了情節緊張，兩大神級人物相互飆戲，以及各種不得不佩服導演的細節之外，還有很重要的一點，就是每個人都是有血有肉的。

小津安二郎幾乎一成不變的使用著同樣的技巧：略帶仰角的視點、固定不動的鏡頭，某種意義上，這是他觀察世界以及人物的方法，或者是以一種赤子的、虔敬的心態對待人生的喜怒哀樂，並用極簡的、平靜的口吻講述出來。但是這部《早春》卻明顯的用上了移動鏡頭及快速的剪切。

本土化的比較自洽 減一星 因為不是原創 可這排片太欺負人了