這麽傷感真詫異，剪輯超棒

電影傳達了17世紀代爾夫特小鎮生活的一個側麵，可惜的是人物形象都不夠飽滿，導致很多情節（比如維梅爾的嶽母把耳環交給葛麗葉）不夠合情合理。而且我覺得維梅爾原畫中的少女的表情流露的是希望，而不是劇中葛麗葉的拘謹和害怕。

the death of nora, a doll left with despair and sadness.

用一雙充滿煙草氣息的手輕輕穿透你的耳朵，情欲流轉之間，那麽微微地呻吟。電影就像一部藝術品。斯嘉麗和科林費斯在本片中的表演讓我難忘。

伍迪·艾倫在這個片子裏想要探究的東西和《呼喊與細語》裏的一樣，都是複雜矛盾的家庭關係，每個人如同詛咒一般牽製著每一個人的痛苦。兩部都圍繞著家人與家人之間的不真誠而展開的，沒有一個人願意對家人講實話，總是奉承、討好、安慰或者欺騙，但是《深處》的不同之處在於，對家人的情感爆發更多，而且每個人的爆發要比《呼喊》裏要來的真實。 但是其實這也是伯格曼的高明之處，伯格曼用一種近乎病態的隱忍，瘋狂底下的抑製，在一種沉默的狀態下完成了那種家族痛苦的表達。 而《深處》這邊增加了家庭戲份：三個姐妹的獨自的家庭，各有各有的矛盾，各有各的問題，所有的問題交織在一起，難分難解，像一棵枝繁葉茂的大樹，實際上根部正在越發向深淵裏糾纏；而《呼喊》更像是一根竹筍，在破土而出之前直直地不可抑製地向深淵試探，直到有一天衝出地麵。