怎麽說呢？畫麵還是美的，我也是衝著這份美去看的。看了不到一半，怎麽覺得電影裏的男性怎麽和向田邦子的「父親的道歉信」裏的大男子父親有點像，看得讓人氣得咬牙切齒。一查果然原著是向田邦子寫的。看「父親」這本書時就已經非常厭惡裏麵的父親了。電影裏的小妹，為了體貼男友，陪著一起節食，結果暈倒在打工的餐館，因此提早回家卻發現男友和別的女性鬼混，居然跪在旁邊道歉說是她回來早了不對，就當沒看到，更誇張的是她的姐姐也在旁邊一副小鳥受驚一樣幫著妹妹跟這個死渣男解釋……他奶奶的，這個時候不是應該將手中的盤子砸到那個男的頭上，再痛快地分開嗎？看到這兒，實在看不下去，棄了。理解不了日本人的邏輯和思路了，甚至連一些日本影視裏的人的表情係統我都搞不明白。說真的，看歐美劇以及接觸過的歐美人，都沒有過這樣的隔閡和不解。

大鵬的演技有點看頭，柳岩算本色出演吧。

結局的處理有點出人意料，背景的科幻設想也有點意思，被一群類似人的生物所操控的實驗性城市，劇情方麵，導演也用技巧表達出懸疑的意思，所以，本片我還是推薦的

整體打磨還是不錯的，看不太出新導演的青澀，情感點對普通觀眾很受用，但細看起來巧合和漏洞還是很明顯。

又一部非典型生活流電影，四女的設定確實與海街日記非常一致，但是卻是個不同的故事，核心家庭中的煩惱與四個女兒各自的瑣事既相互聯係又獨立成章，盡管生活在各種各樣的煩惱之中，但每個人又都能維持自己的小情趣，最後也才構成了一個“家”，以女性視角講述生活故事，真實細膩，這就是日影獨有的魅力