很多時候，真正看清一個男人，不是在婚後，而是在生了孩子之後。可是等生了孩子之後，做任何決定都有傷害，再幹練的女人麵臨抉擇時也會左右為難。媽媽兩個字，不僅僅意味著甜蜜，更多時候它意味著你從此要打一場疲乏的無法換場的戰役。在‘男主外女主內’的傳統思想下，媽媽兩個字的重量超乎你的想象

《椒麻堂會》，今年華語第一沒跑了。 說是中國第二部《霸王別姬》當然是過譽，但有些鏡頭的確令人聯想到《霸王別姬》，在美術布景上下了大功夫，頗有史詩氣概。 人生如戲，戲如人生。一群人，一台戲，一段曆史，愴然至極。被牛頭馬麵勾去了魂，在冥界吃飯打牌追憶往事，主角一淚沒掉，貌似是沒有什麽別的可回味之物了。 幹了這碗湯，去給閻王爺唱戲。 好不快活的一場三個小時的長戲，但又太短了。

一場完美的視覺盛宴，有幾處的配樂格外動人。Jeremy Irons太迷人了

三星半。首先是繪畫感，從人像到布景都得益於導演本身的繪畫才能，為了突出繪畫感和布景的實用，這也決定的攝影的景別和運動方式，不乏和黑白電影時代的技法不謀而合，因為戲劇的元素，人物有時的表演狀態，比較明顯的是走位，都很像是無聲電影時代的做法，那時電影和戲劇經常密不可分。故事是有趣的，地府的旅途中來回顧了個人經曆的曆史，這段曆史中戲子不是戲子，士兵不是士兵，人做了自己又好像不是做自己，散落一地，才想起撿起那些真實，史詩算不上，但一段日子也盡善盡美的表達到了，他去拍《繁花》，我相信才有真效果。回歸本質，導演的天才畫作使得他會架構，也會講述但唱的故事，他使用油畫、色粉、鉛筆等等材料將古典繪畫的主題層層疊疊的呈現出來，藝術界稱他為模擬現實主義，這也成為影片最有效的包裝手法。

Eran Kolirin。2021 金馬影展。婚禮開場。巴勒斯坦國族問題。Kolirin 許多構圖與影音效果真的很棒。滯留、磨合，長期的精神消耗，剝離內心的秘密，熟悉的人與不熟悉的表達方法。異男的焦慮情境。流行音樂迷，在電影裡放〈Chandelier〉真的是蠻酷的。