始終吃不下泰倫斯·馬力克的風格，當年《生命之樹》看了三次都沒看下去，不否認他是文藝片中的影像之王，對於他那過度抒情虛無縹緲的慵懶步調，始終懷揣著敬意但無福消受的感情，本片長達三小時，無論何種觀影方式都考驗耐心和毅力，超長風光散文，大段獨白段落，超廣角田園風景，與之呼應的是監獄裏的肅殺黑暗生活，一遍遍的比對，一次次的呼應，想用第一人稱表達對戰爭的絕望，以及對人性和神性的反思，反觀大量冗長而重複的手法，有種表達上的窮途末路之感，其背後支撐的實質，無論是故事還是人物乃至情感，都是如此單薄，對於男主拒絕孝忠希特勒而被判死刑的這件事，從任何一個層麵都沒有講透吃透，畫麵與內核不相稱，批判和抒情又互相矛盾，它最省事的地方就是刻意彰顯的高級以及解讀留白給大眾的判定，你還沒感受創作者情緒的時候，已經審美疲勞了

和911一樣，這些叫嚷著“真主”慷慨赴死的的人不是英雄，隻是一群在基地被訓練成禽獸的孩子，在電話裏被邪魔操縱的炮灰。

Unhistorical acts, countless hidden lives. nature cannot feel human’s sorrow.

從影片的角度來說，隻是用緊張刺激的手法還原了整起孟買恐怖襲擊事件，它是戲劇化的複刻，而不是往下潛的深入挖掘。但還原本身也具備無可替代的意義，極端的宗教恐怖主義者，無能渙散的印度反恐機製，無知添亂的信息化媒體，讓災難的火焰熊熊燃燒。針對平民的、無差別的、帶有強烈惡意的殺戮，注定了是邪惡的、反人類的、遠離人性的。打著“聖戰”旗號的“虔誠者”，是讓宗教不斷惡化、邊緣化的感染因子，拖拽著和平走向最黑暗的角落，拖拽著自己走向畸形扭曲的死亡。

依舊喜歡白敬亭，他和何炅，撒貝寧，鬼鬼組合的反應很好。綜藝感推理性依舊。道具人物劇情和細節做得更好了。