的確是“有生之年”係列呢，有生之年不太會想重看了

現在承受不了太壓抑的片子了…ps為何日本不能像德國一樣安靜如雞

9/10。誤認的青春將他人視為自我，視覺隱喻性開場：燈泡微弱的光芒被鮮紅色磚牆徹底淹沒，小四近視看不清周圍侵淩，小明摔壞腿暗示她需男人扶持，片廠偷的手電筒成為小四審視世界的眼光，手電筒目睹台風夜幫派砍殺和頻繁調動的坦克，小四怒罵導演分不清真假也交還手電筒，放棄看世界濃重的黑暗，單獨會談哈尼的小四背光埋在陰影，哈尼沉浸在暴露的燈光，這場注視小四把哈尼誤認自我，接替任務保護小明(表白場景裏的軍樂排演卻響起尷尬)。父親奮筆疾書的空闊審訊室傳來鬼魅般全無蹤影的喊話者，象征政府權威扭曲個人意誌，小四揮棒球打碎教務處的燈泡以暴力否定校長代表的政府權威，日記/掛床頭的日本女人相片是聖像般的存在，小四注視日本女人獲得信心找小馬攤牌，王茂寄給獄中象征可貴友誼的錄音帶被無情拋進曆史的垃圾桶，政治車輪給青春抹上血與痛。

對角構圖很棒，但留白和意境都被詩歌朗誦給破壞了！結尾那首伍佰的歌很好聽

是一部關於雌性生物的雄性故事。為何說雌性生物不說女人？因為在fairy tales裡，人‧獸‧妖‧怪之間沒有清楚的疆界，隻有性別恆久存在：皇後變成怪獸，仍然是雌性的怪獸，老嫗變成處女，仍然是雌性的妖人。那麼為何說雄性的故事？一個並非搪塞的理由是：故事這個詞，在意大利文裡它屬於陽性。