小黑小白的男男配，兩個嘴賤逗死我了。

人心倉皇的日本戰後，狼狽不堪的兩人一個將希望投射到再續前緣，一個選擇及時行樂。富岡的一而再再而三是本性難移還是對於幸田的逃避其實很難說，沒有獨自登船離開之後的相依更像是出於對於彼此的習慣而非愛情。一朵失望了一次又一次生命短暫而苦澀的花，要怪就怪富岡一開始就做錯了吧。(4K修複)

最近對馬克沃爾伯格好感倍增，挺不錯。

《電影旬報》二十世紀百部最佳日本片，第二名。“我拍不出的電影隻有溝口健兒的《祗園歌女》和成瀨巳喜男的《浮雲》。”這麽無聊的片子，小津安二郎可能還真拍不出來。男導演就不要把女作家的小說拍成電影了。準備再看一部《女人步上樓梯時》，如果還不對胃口，該導演的電影就不看了。

6/10。教堂與庭院揭露了賀瑟芬寂寞又執著的情感世界，她身著婚紗與主成婚的情節表現出沉迷自我的精神狀態，結尾一身素衣、手提籃子，蹣跚於綠地，獨享自然的寧靜。白天幫傭的生活與下班後身居陋室的創作形成強烈對比，臃腫沉悶、蓬頭垢麵的女傭賀瑟芬，眼神總帶著一種生活索然無味的迷茫，但一到夜晚用親手搗製的顏料，在昏暗冷酷的房間和鋪滿畫紙的地板上從事繪畫，神情就專注起來，她哼唱著像是讚美大自然，甚至顏料也源於將親自榨取的草汁拌在沼澤淤泥裏、廚房偷來的動物血和做調色油的教堂燈油，這些顏料的采集不僅傳達了賀瑟芬對美好的追求，也是與作為繪畫主題的花卉植物的內心傾訴。她喜歡攀爬樹木、把身體浸於河中，秉持著虔誠的信仰，她說靈感來自上天，於是拒絕低頭配合照相，仰麵望向天空，而經濟大蕭條對藝術銷路的中斷仿佛上帝收回了恩賜。