比起《巴黎我愛你》輕鬆明亮得多，都會氣質的差異體現。娜塔莉波曼一如既往地令人驚豔，老人去海邊靜噫溫馨，中國妹與畫家那段有點語焉不詳，而作曲男與讀書妹的風格很岩井俊二啊，為什麽有人說看不出呢？期待上海和裏約熱內盧。其實我覺得巴塞羅那一定也很有戲碼，供製片參考

這是我現在看過的懷爾德中最有泄憤欲的一部了，說它是黑色電影，更不如說是紀實文學。五年，十年，五十年，媒體公知與社會的關係從未改變，他們吹噓，膨脹，自我埋葬。你有親眼見證過道德崩塌嗎？那應該是柯克道格拉斯猝然倒地的模樣。

亂亂亂 裏麵最喜歡兩老人的故事 希安拉博夫那故事沒看懂 我想看被刪掉的斯嘉麗約翰遜的短片 總體來說差巴黎我愛你幾條街

意識流與快速剪輯結合真可謂相得益彰，有時腦中乍然迸現出的一些過去回憶真的隻是毫無邏輯和意義的一瞬間。正如杜穆裏埃的《Rebecca》一樣，本片名為Muriel，但Muriel卻從未出現，她是痛苦的回憶，罪惡的象征。31歲的德菲因·塞裏格染一頭花白銀發，扮演起中年寡婦竟毫無違和感，偉大的藝術片女王的魅力在這部片中盡數體現。

戰爭題材群戲，從立意到人物都未能拍出多少新意。