會看第二遍，目前觀感遜於路邊野餐，除了前半段選景有所不及之外，可能還有演員不夠草根的緣故。後半段戲中戲，3d和一鏡到底就該服務於夢，也最該服務於夢啊。不過就目前來說，電影的體驗感本身輸於遊戲（自由體驗），所以重點還是作者性（帶你體驗），這段很過癮了，但好像還有點不夠，其實它就像我實際進入了某些場景（比如在香港，在重慶）的感受，隻是其中加入了敘事和敘情，以及我作為陌生人，無法在那些場景裏潛入更深，電影則可以做到。最後，黃覺至少做到了不打擾，湯唯就太跳戲了，她似乎努力想為人物添加點什麽，但感覺都是向俗套靠攏，隻能演到一點點也許是因為導演在限製，於是呈現出一種又生又油的狀態，束手束腳，不知所措，茫然，空洞，比起小鎮青年更像城市網友，雖然我很喜歡湯唯，但她嚴重打擾了這段夢境。

斯通越戰三部曲中的第二部，根據真人真事改編，湯姆克魯斯奉獻出了他最好的演技。

稱不上失望，但沒看到新的東西，台詞、故事結構、長鏡頭都有種“匠氣”感，缺少了前作的生猛和自如，雖然技術上精致了許多，卻沒做到精致應呈現出的精美。故事一點都不難理解啊，挺完整的，但弱化了小姑爹那條線，就少了感情的層次；爸爸形象的缺失，也讓“找媽媽”的情感顯得刻板；湯唯的危險僅靠嘴說，這都是讓人感情無法代入的原因。一人多角實現起來確實有難度，而且信息量給得不如前作足，也就是人物塑造得不夠飽滿，情緒鋪墊沒到，上來就玩花樣難以讓人像對待陳升一樣有共情，陳升天然寡言感，黃覺卻似乎在演。掉落的水杯絲毫沒有被致敬原片的驚豔，轉動的球拍想表現視覺暫留原理，卻也不痛不癢地沒有好好轉起來，有幾處喜歡的地方，前半部分有幾處很浪漫的，尤其是女子監獄裏邰姓女子的獨白，真是年輕的樣子啊。依然給高分算是一下對畢贛的羨慕吧

反戰影片，通過男主角朗受傷後的一係列遭遇與心理變化，揭露了戰爭對人類的傷害。

1.比為羅紘武打通現實與記憶更迷人的，是寄托在長鏡頭裏的、對巴讚理論的重審——它用文本的力量消解著長鏡頭複原客觀世界的效用，卻又讓時空連續特性與3D（“電影是假的，由一個個鏡頭組成，而記憶總在不斷浮現”）成為91视频免费看碰觸其“精神真實”的首要秘訣。 2.當壞了的時鍾被遺像換下，一場死亡誘發了對另一場死亡的回溯，兩個女性留下的心結也開啟了殊途同歸的旅程，自此，流動的水、流動的鏡頭也都因而有了意義——凝固的時間要開始恢複流動了，至少他希望如此。但真正的流動一定是不生硬的，所以用手撥動壞了的時鍾不行，而收獲一個“最貴重”的手表可以。 3.房間在夢裏旋轉的時候，那種熟悉又不同的視覺體驗，實現的就是對被愛情片濫用的接吻旋轉鏡頭的嘲諷、辯證否定與升級啊。 4.最後的“短暫永恒”，在我這就是最閃耀的年度華語瞬間。