三輪先生隻存在於親友的零散回憶中，但他卻像一個強大的幽靈籠罩著全片。其實無論女兒出嫁還是娘要嫁人，亦或是一邊幹著急的老男人們，這其中的情感張力實在談不上多恒久的魅力，真正吸引人的還是小津的一整套儀式美學和幾何美感——小津的鏡頭找不出一處搖鏡、橫移或者變焦，他拒絕任何機位的移動，用景深鏡頭和規整的幾何構圖搭建了自己的一整套靜態美學，甚至連他的表演也是儀式化的，這套美學的雕琢感是如此之重，可它又太精致太悅目，看得人流連忘返。原節子和司葉子實在不像母女，更像姐妹，岡田茉莉子和岩下誌麻明顯更像女兒，不過前者的氣質太過“現代”，後者年紀又太輕，全片開了幾趟門就沒她事了。不過兩年之後，就輪到笠智眾去嫁她了，卡司、布景都不帶換的。

黑色幽默.然後沉思.手機拆散了多少家庭.

“影片中最為精彩的場麵是拿破侖從科西嘉逃出，在大海中破浪搏鬥，與巴黎議會大廳的群眾集會的場麵交替剪接（人物麵部疊化快速剪輯、直視鏡頭打破第三堵牆），形成了一幅驚心動魄、波瀾壯闊的大革命畫卷。”；三幅銀幕合成視像，展現畫麵延伸的奇觀感及同步畫麵不同視像效果的對比蒙太奇。

隨著手機的進步，謊言的形式也在變化，不論這世界發展到什麽地步，手機裏的男男女女仍舊是那樣齷齪不看。

超越時代的沒拍完的傑作。最後那個三鏡頭連在一起的超寬幅真的是神了。對拿破侖的刻畫毫不避諱他乖戾暴躁的一麵，真實而有趣。