初看影像風格和人物風格，還以為是女性導演的作品，但事實證明原著作者就是女性，可以說，導演的女性風格挺還原的。別樣於之前所看的同性片，日本的影視總帶著一點恬淡的生活味，聚焦於30歲之後的夫夫生活，就不再是關於性、自我認同等話題，而是轉向柴米油鹽，當然也包括一些父母的肯定和胡思亂想、爭風吃醋等東亞含蓄人格所特有的舉動。網絡傳言男同到30歲生命就結束了，看了這部片之後，我確信了，沒有任何親密舉動的生活約等於生命結束了吧。

上海導演放映首場。本片公益大於電影，這一類紀錄片的目的終究是撼動能有所作為的人，導演對自己與影片的定位詞是媒介，是呈現，是記錄。有太多更沉重的事情以至於人們把死說得很輕，官僚主義的民本話術與政策他們都了解，廣播扶貧的聲畫對位處全場哄笑，是先覺喜感再新生悲歎的笑。從社會來講人生而麵對不公，但看到葬禮處深覺唯有人的感情生而平等。結束後和男友探討了關於礦匪當年的職業選擇正當性，依然堅持歸咎於結構性困苦而難苛責個人，不懂社會契約情況下的選擇隻是運氣問題，他理解但也也說你把人想得太好了。邊緣克服主流，個人克服體製，都太難。多一星，他們應該被看到。

雖然還是家長裏短的故事，但就是看得很暖心也很開心，開場的京都遊真是笑得停不下來。後來賢二白髮＋墨鏡真的好神似周傑倫啊！

像dor嗑大了拍的，感覺隻有克裏斯芭一個人全程知道自己在演什麽，jdw全程整個人複刻自己信條一臉茫然型表演風格，其他人感覺像是在演snl小品，還有對話片段數不勝數的穿幫鏡頭是在幹嘛啦！

氣氛很棒，設定很扯，長鏡頭牛逼