用盡一生權利追逐的那個人其實並不重要，旁人的眼光不重要，甚至那個人是否知道是否這樣的追逐有結果統統不重要。重要的是自己一直堅持的過程，那麽執著而熱烈，其實不過隻是一出獨角戲。沒有結果的愛比較容易讓人回味，追不到的人比較容易在心裏存下一分。

給喬納森磕頭了，一百星都不夠用。

《哪吒鬧海》根據《封神演義》的故事改編而成，榮獲了包括1980年百花獎最佳美術片獎，和1983年菲律賓馬尼拉國際電影節特別獎在內的許多獎項。很難想象，那時候中國電影人是怎麽做出精美的畫麵的，影片中有很多中國古畫和戲曲的影子，當然，老一輩配音演員的貢獻不可磨滅，其中就有邱嶽峰、畢克、富潤生等惟妙惟肖的演繹。如今看來，頗具童真童趣之情懷。 正應了那句話，電影是時代的寫照，我更喜歡這部老版的哪吒，美術配樂無不精湛，且內在凝聚著中國文化的一種稀缺氣質，即將一個少年敢怒敢言的反叛精神推到了極致，矛頭直指封建孝道，強調對自我的尊重，和個性的張揚，具有劃時代的意義。

如果說年輕時的愛情是一把火，那麽老年時的愛情是細水長流，還有洞悉世情的智慧，歲月改變了很多東西，幸好你還在身邊。

同樣是攪弄乾坤的風雲人物，孫悟空是反封建文本，哪吒才是反父權文本。我並不喜歡孫悟空，因為眾人皆是孫悟空，從天不怕地不怕，到被社會規則降伏。我喜歡哪吒，剔骨還父、削肉還母，看破又決裂，決絕性的蒼白與美麗。人從剪掉臍帶的那一刻起，就是孤獨的個體了，所以他才會逗留母胎三年零六個月。即使蓮身可以如同樹木的枝椏一樣不斷生長，但那也再不是我心中的哪吒了。後來的滲河入海、移星轉鬥，也不過是早就不複存在了的夢想。從來沒有劇作呈現哪吒追殺李靖，然而不殺爹又如何算得上哪吒。一是李靖不愛他，二是他也不愛自己。