如今再看是紅樓夢+格林童話，伯格曼晚期和五十年代的片最好看，早期銳利，後期對人的體察更精準，文戲好看了十萬倍。至於鏡頭美學那些都是基本原則，不美就不是他了。本片籠統了伯格曼的所有心結，反教會，家人間的複雜關係，幻覺，事件之間的莫須有因果。

當故事的狗血水準從電影級別提升到現實生活級別，才是考驗演技的終極時刻！

這是伯格曼啊！伯格曼！不喜歡，覺得艾柯達家族那條線繁冗無趣，跟他們嬌柔甜膩的粉藍色、玫瑰色衣服一樣，根本就是肥皂泡泡一戳就破。最喜歡的還是夜宿猶太人那段，玩偶、假麵、Ismael，是整部電影的眼睛。

瞧這一家子 已經爆出這麽多料，淋了這麽多狗血，它還是不精彩

7/10。家庭空間表現為子宮般洋溢愛欲之美的橙紅色，主仆和客人濟濟一堂引亢高歌伴隨著鏡頭掃過豐盛的餐桌，卡爾放屁吹滅蠟燭逗笑孩子等愛意滿滿的場麵中，唯有祖母對一手操辦的喜宴暗自神傷，更諷刺的是艾米莉在亡夫棺材前哀嚎震耳欲聾卻次日滿懷信心地接管劇院，婆媳由於演員身份迷失了真實情感，艾米莉對丈夫的悲傷是扮演的，她嫁給藝術來滿足不能從丈夫那獲得的愛欲，被宗教的偽善愛欲短暫迷惑後重新找回藝術，在祖母懷中朗讀著斯特林堡的新劇進入夢鄉；主教就像蹲在他桌上的黑貓成為哈姆雷特叔叔的喻體，當亞曆山大編造被賣給馬戲團的謊言，他五指張開籠罩著亞曆山大的腦袋再用食指猛截，預演藤條鞭罰的精神虐殺，雌雄同體的伊斯梅爾象征孩子對靈異世界的現實性幻想，俯身耳語給了亞曆山大燒死主教的咒力；伯格曼的舞台劇風格如主教家：僵硬、冰冷。