最後故事的男朋友的棒球衣，我有一件款式很像的！不過那妹子也真的恨她男朋友厚！這些故事真的全程驚嚇啊！

不是寬銀幕，舒服了，時間也比諸神短的多，節奏緊湊，難怪分差這麽大。 今村昌平極擅拍攝風景和生物，審美很好，兼具畫意和禪意，這點似乎和金基德有點像（《春夏秋冬又一春》），但是我個人感覺比金基德的美感要高級一些，不過這也說不定是偏見，但在對性的表現上今村要好得多...他呈現的是人的「動物性」而非「獸性」。 至於拍人的時候，似乎倒並不是跟老師小津一刀兩斷，與跪坐的人平齊的拍攝角度，靜止不動的攝影機，複雜精致的調度，能看出一些相似。 影片中雪融時出現的蛇蟲青蛙，很有驚蟄的意境。而在他的電影中，「梟」似乎是總是作為一個看穿一切的形象頻頻出現。

作為一個棗莊人，對跳舞那段深惡痛絕，現在基本上沒有了，以前真的是傷風敗俗。家家有本難念的經，但是做人還是要善良

太強大了，不隻是原著這個故事帶來的震撼，也是今村昌平通過電影表現出來的震撼。從小就知道這片，不過一直不敢看。比我想象的水平還要高好幾倍。是思考得很成熟的，很深的藝術片。

老人的養老應該和兒媳，女婿都無關，應該是兒子女兒主動照顧。就好像這片子裏，都在說二兒媳是個惡人，三兒媳嫌棄婆婆，但是二兒子三兒子，這兩個理所應該照顧母親的男性消失了。不止是物質上，連精神上的照顧都沒有，正是因為兒子的冷漠，老人才走上絕路，這個才是最可怕的。