非常認真而且關燈放最大聲並且沒有捂眼睛沒有二倍速地看完了！我為中華民俗恐怖感多加一顆星。劇情方麵大家都猜的差不多了，受限於偽紀錄片形式的機位，有些剪輯會戛然而止，繼而切換下一個場景比較突兀。全片有壓抑的氛圍，雖然一些設計上拚接了諸多恐怖片影子，比如香港電影《邪》，《女巫布萊爾》《生化危機7》，但也會不由自主看進去。母女線其實讓我覺得和《紅衣小女孩2》一脈相承，依舊是母親為孩子犧牲的偉大命題。這裏導演很巧妙地用了紀錄片方式的詭計，讓觀眾“參與”進這場詛咒中，這是我覺得挺創新的地方，至少其他的恐怖電影沒有過這麽直白的惡意。也許午夜凶鈴也有這類意思。（說一個非常精彩的題外話，在看到男生村中中邪那段，我聽到自己房間撲的一聲，我立刻暫停去看，發現一個櫃子上的盒子滑了下來，恰好就選這時，實在是太妙了！）

啊，又吵又愛，好像放在法國人身上才不是一種變態的失調，很好笑

22/11/14：還有不到一周，這套劇就完結了。十一年了，文明毀滅容易，重建有多難就一次次的“反派”覆滅中苟且中。最近抽時間回顧了下，終季的聯邦作為意識形態依然沒有第三季的總督治下的社區來的更有深度。喬治·A·羅梅羅的偉大不僅在於提出了一種毀滅文明的超現實可能，但是比較可惜的是，今後的影與視一直停留在毀滅，而一旦涉足毀滅後的重建就如深陷泥淖般草草收場了，這可能是社會演變出穩定秩序的過程是無法用曆史總結來推演的，<行屍>中，一次次可能的演變如農場-監獄-總督社區-神之國-聯邦都是通向恢複到正常社會道路上的Social Engineering！很不幸的是，為了顧及到最初的幸存者團隊的所謂正義，重建的城牆就一次次被行屍而衝潰，這是敷衍還是編劇對於意識形態的文盲呢？不隻是暴力的統治才會產生文明社會與國家。

法劇真的很驚豔，攝影、構圖真的藝術係滿滿。當事情不順利的時候總還有電影可以看。

期待太高，驚嚇有限，即便在故事過半時已經猜到了包袱的底，卻還是喜歡柯孟融的敘事詭計設計，不討好觀眾，與觀眾之間形成了一種奇妙的互動，將偽紀錄恐怖片的類型做了進一步的拓展，將觀看行為也納入成為電影的一部分。