重看，長假的旅途以阿巴斯做結。獻給詩意與自然相合的遠景終幕，在那片充斥著綠茵，盎然生機的橄欖樹林裏，人物渺小得仿佛沙塵與顆粒，侯塞因追逐愛情，追求塔赫莉的過程便也像這片廣袤的橄欖樹林，恍若一片時間之海，一片時間的荒野。阿巴斯先生最後的真實，建立在推翻村莊三部曲前兩部營造的現實幻象。車內的對談，即便攝影機呈現的視角屬性是主觀視角，依然在戲中戲結構的反複套裝之下淪為客觀視角。不斷NG的電影與愛情是大地婚姻的無可奈何，片中導演沾沾自喜源於對地震中死去與活著的人的人文關懷，以及對橄欖樹下情人的追隨與觀看，而阿巴斯正好捕捉到了潛藏的情愫——導演在不經意之間出現於橄欖樹下。“我本不想再當泥水匠，若是為你，我想可以。”夜深至此，想起侯賽因的告白難免感動與潸然淚下。(CC修複）

癡怨悱惻的一種虐愛，像是蒲公英為了尋根而風舞不止，一粒花的種子落地生根就注定了短暫而痛苦的一生，任你百般風摧，卻隻因你而綻放！刻意黑化的男性角色實則是虛妄的存在，女性有悲催一生的一種可能就是為愛為夢執拗至死卻無悔，一場永遠醒不過來的夢境……如花如魘，如枝如靨！

最喜歡的是嘉玲的那句：“我知道我永遠都是你最好的朋友”，最保鮮的不是愛情，是跳脫出愛情，在愛情之後的友情。

想表達的很多但很抽象，可以模糊get到但很雜亂，不過還是可以感受到很多樂趣

想起了某個未來主義戲劇