以前我以為《禁閉島》就夠反轉的，直到我看了《致命ID》；我以為致命ID七重人格分裂夠燒腦的，直到我從《驚魂記》的諾曼貝茨裏找到了小李子的原型，我以為驚魂記就是人格分裂的鼻祖了，直到我看了《死亡之夜》，天下文章一大抄。 又是最後5分鍾，和《M就是凶手》一個尿性。但《死》的亮點，①絕對是夢境與現實的糅雜糾纏，一切還沒開始就已經結束。②夢中夢，靈柩馬車隱喻破鏡凶殺③鏡中人，吞噬與反噬，夢境與現實，鏡像與開始。 結尾大量斜角鏡頭，充斥著不穩定和不確定性，相當強烈的主觀臆想彰顯焦慮與瘋狂，網傳源頭是1920年《卡裏加裏博士的小屋》，玩超現實主義的恐慌德國佬。 其實看來看去，玩就是弗洛伊德的無意識理論和拉康的鏡像學說，還有表現蒙太奇，所以說在電影界常被人忽視的理論研究往往是最具指導實踐作用的

中規中矩，老派作風，西部片該有的元素都有，槍戰過癮，左輪把人往牆上釘，雙筒來複槍轟飛人簡直百看不厭，西部景色真好看

其實對整部電影的走向並不驚奇，很容易想到這是個以夢為核心的環狀敘事，真正的創造在於夢即將醒來的前三分鍾，那才屬於想象力的大爆發。

一流的場景攝影配樂，邪惡的牧場主，沆瀣一氣的警官，正直的醫生兄妹，樸素的小鎮居民特別是馬場主角色刻畫的很好，一眾配角全程演技在線，並且穿插著西部片該有的幽默笑話，老道的兩位主角，一個墨西哥小孩和早早領盒飯的胖子，好久沒看這麽善惡分明的正反派，隻是兩個多小時實在太長，前期很容易把初次接觸西部片的觀眾勸退，看的出來導演想要把一切西部片該有的因素放進去，槍戰牛仔愛情等等，不過有時候真的要學會取舍，上流的西部片應該是簡潔明快的，有如被解救的薑戈，不要過多的主旋律，會讓人有些反感

查理辛確實好英俊哦！終於知道only you的出處了。