在1942年迪斯尼動畫钜獻《小鹿斑比》公映之前，由於老美製作方的個人主義流毒與種族排外濃液，劇本創作直被耽擱了六年之久，直至華裔畫師黃齊耀的出現——隻是到了最後，黃先生的名字也沒能出現在主創名單上。 影片的創作畫麵上，黃先生大膽運用了古代宋人茲山水造韻的飛墨畫法同時，又微妙地結合了西方印象派畫技法的色彩構成，令到一幅森林密語的烏托邦動漫卷上下透悟著東方禪宗篤定與早生夢境的初顯。 影片和事實告訴我們，當太陽起於地平線、穿越萬裏雲層抵達眾生之時，活蹦亂跳、萬壽無疆的我們，是因為早有英雄在替我們逆行撐腰。

恐怖份子襲擊足球場，退役大塊頭兵消滅恐怖分子陰謀

一邊學到好萊塢，要“他”的曆史和戲劇敘事，一邊在細節處解構好萊塢，剪輯、音樂——所有流暢順滑的即最能讓觀眾無條件共情的表達都被或大或小地修改調整甚至反向刻意誇大應用(默片式運鏡的誇張處理，亮色調)，處處體現著法斯賓德拒絕簡易共情的堅持，出於這點，他在人物處理上也追求強烈的複雜性，這種複雜就最適合表達女性的處境，一是曆史的女性，二是個人欲求的女性，交纏在一起，無法分離。 古典好萊塢的女性總是降低了個人欲求的女性，就算有欲求也是經過了一種神聖化處理的，在基本人性的框裏打轉，而法斯賓德像是抓取了新好萊塢的一麵，廣泛地擴大化了女性的人性光譜，從獸性到超越性，複雜而美麗地糾纏在一起。

又花了一天，把第二季刷完了。。。。。。。

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