電視在其中的意義是什麽？好像不止代表新的東西，如自行車，最後兩段的電視處理有點疑問，也許周一就能解答了。不過運鏡、音樂真是動人，好像回到了那種蘇聯電影傳統，那段抓人是愛森斯坦似的蒙太奇吧，而幾段大遠景的運動像老塔，像安德烈盧布廖夫。如果用黑白拍，或許更有味道。不過它的確有種想要觸摸現實日常的衝動，所以展現的世界很廣，出現的草原、內蒙小城、歌舞廳……還有似乎是貝加爾湖畔的俄羅斯人這種意象，像拿破侖時代的士兵（因為想起了戰爭與和平裏衝鋒時他們大叫“烏拉—”）。而這種具體的和抽象的融合的意象，對於我而言，仿佛蓋過了民族性的探討。或者覺得它的比較有些奇怪。尤其是想到它處在那個年代的中國環境，而當時的蘇聯卻消失了，蒙古的草原包又似乎過於理念化…..（原來我不是第一次看米哈爾科夫～）

很酷 開場的impact很強勁 宏大的場麵一直激蕩 音效很衝擊 小女孩關掉電燈 一度哭了粗來。可能因為不了解前塵 人物感覺有點弱 and 劇情有點直男（x）

一點點超現實主義的運用，每個小故事的描述和整體結構的編排，讓本片和《低下層》比起來高明很多，更加動人。超現實主義和新現實主義是可以並存的，背景那些濃鬱的色塊，舞台劇場式的布景和故事的荒誕相得益彰，笑和淚貫穿始終。商業的失敗真的太可惜了。

想起了冰菓的最後一幕 天氣變冷了呢 不，已經春天了

黑澤明把社會和曆史殘渣抽象出來後，再次在這個抽象中寫實。倒像他最晚年的《夢》裏描繪的末世。