關於紀錄片的紀錄片，其實是紀錄者與被紀錄者的糾纏，佟梅梅的問題其實是作者的自問，也是所有紀錄片工作者的自問。但說到最後，被消費又怎樣？影像生產出來的一刻就注定被消費，至於被消費後是否能達成創作前的預期，是每個創作者和影像、故事的奉獻者需要承擔的風險。

張晉現在也是自暴自棄了。從葉問3以來，拍了幾部電影都沒有一部及格。這部電影節奏太慢了，動作戲也是小打小鬧看著一點也不過癮。劇情也幾乎沒有。鄭嘉穎和鄧麗欣都是老套，女主劉心悠看著像是低配版的張柏芝。

名字翻譯的並不好，all in實在太淺，太煽情了，職業不應該是這樣的。 拍攝者的展示隻是把拍攝的道德問題更外露而沒有提供思路更不用說解釋了，基耶因為無法解決拍攝入侵的問題而放棄紀錄片，轉向用影像的真實表達。 在這個問題之前，紀錄片的“真實”區別於故事片的“真實”到底是什麽是個非常值得斟酌的問題。

袁和平導演的作品能看的也隻有《太極張三豐》和《鐵馬騮》，認真做個武術指導不好嗎？這部片子的動作指導還是他弟弟袁信義，文戲為0，為了打而打，你說黃飛鴻一個舞獅的，他能各種攀岩做出體操一樣的動作91视频免费看能理解，這個張天誌呢，他幹啥的？就整天板著個挨揍的臉，宗師不像宗師，混混不像混混。取悅大陸愛國主義患者，請別再用這種打洋人的套路好嗎？想想黃飛鴻的開放思想，他清朝人啊！編劇們滾啊！還有柳岩的臉真是怪怪的……

記錄片的真實總是很難被超越。之前看到簡介說是記錄兩位主人公與傷痛經曆共處的主題時，就覺得值得去看看和感受。很難受，結尾落筆到所有的痛苦都難被救贖，和探討拍攝的原罪時，覺得是無處尋求解決的死局。啊…