“八十年代中後期是最令人興奮的時期之一，這是毛時代之後人們開始嚐試詩歌藝術電影，有了很大的自由，在很多方麵比現在還自由”——奧運會，為什麽合作“幫助這個國家，民族...而是更開放”——APEC合作“我以為和他合作能帶來些改變”結果理念被砍光，變成單純放煙花。“我太沮喪了”

廢柴阿姨，啃老有理；掐我乳頭，使點勁兒~

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人生裏我好想做好一件自己能掌控好的事情！安藤櫻演這個全身鬆垮的廢物非常合適，但是前半段表演的自然感我認為有一點點過於鬆懈了。後半段還是不錯的，拳擊場麵被感動了，這不是勵誌片~

天梯這一作品本身是異常震撼的，並且導演將這一包袱放在最後，也極大增強了視覺和情感的衝擊力。不過片子總體so so，一直在敷衍一些蔡個人的經曆，家庭情感糾葛，而似乎沒有真正進入他的思想核心和創作過程。火藥作畫看似充滿了spontaneity，但必然是建立在多次實驗和失敗的基礎上的，正如天梯作品也是有多次嚐試。那麽即時性與控製性之間是什麽關係？尋找外星人與麵對社會規製的妥協之間又是什麽關係？煙火項目是一種藝術，但本質也是一個工程，需要大量協調、溝通，枯燥的瑣碎工作，蔡是如何處理這些矛盾呢？