其實大部分懸疑片在內容上都是比較簡陋的，能夠像比利懷德那樣兼顧強敘事與懸念設計的導演挺少的，所以很多懸疑片導演為了彌補故事性的缺失，就想方設法在其他部分找補。比如這部《無聲言證》做了非常討巧的三重陌生化嵌套，女主是啞巴，無法通過聲音來傳遞信息，這是溝通方式的陌生化；一眾人馬身在異國拍電影，語言不通，這是敘事場景的陌生化；正反兩方都是電影從業人員，很多重要的戲劇性轉折都和電影有關，這是敘事身份的陌生化。三重陌生化的構建，頓時讓簡陋的故事充滿了看點，啞女與歹徒在影棚的貓鼠遊戲、打電話報警時的視聽焦慮、對警察身份認知的滯後傳達，都達到了不錯的效果，全程被按在椅子上，享受導演刻意營造的視聽信息差，女主的啞，正好應對大熒幕麵前觀眾們的尖叫。除了故事本身比較老套之外，場麵調度和情節設置都非常耐人尋味。

節目組劇本就差貼到我臉上了

張耀揚也許是唯一一次正麵黑社會大哥形像，很男人。葉玉卿的那首歌我年輕時老唱，終於知道出處了。小白領與黑社會的愛情終不得善終。耀揚哥說：我的手是用來打地盤，打天下的，不是用來打女人的！我失手打了你，我比你更恨我自己。送給所有家暴的男人，羞愧吧。

這季編劇腦洞簡直不能更大，awesome！

啞女24小時曆險記。3.6星，開始部分，女主在片場躲逃歹徒追殺的一連串畫麵，包括節奏，真夠刺激，算的上好樣片範例。