一些詼諧的語言衝淡了葬禮的莊嚴肅穆，或許是葬禮經驗不足顯得有點手忙腳亂，無論是臨時抱佛腳的學習接待禮儀還是熟悉和反複確認流程，一切也在化為一縷青煙之後都消逝了。影片中段的黑白默片真實得有趣，還有所有人敲棺木釘子的時候，大人的克製，小孩的肆無忌憚，細節捕捉得非常寫實。片中老父親去世那天晚上的大雨和奶奶離世那晚的大雨如出一轍，大家守夜的時候伴著雨聲開始回憶起逝者的一生。（女兒在蕩原木秋千蕩畫麵剪輯得太好了！

那個專門拍爛片的李仁港拍的。98年的片子，表現心理的手法可謂一流，心理描寫人物刻畫與文藝上很有高度，袁詠儀把一個心靈逐漸崩潰的家庭主婦演繹的驚為天人，這應該是她從影最爆棚的一次表演吧。同年提名最佳女主，無奈那年吳君如《十三妹》無論角色還是商業上都太過搶眼。冷門佳片。

“Greenaway’s obsessive aesthetic measures labor in hybrid forms that venture beyond the traditional territory of film, reaching for that intersection of the map, the wall, and the screen.” 但是在我看來，格林納威的空間本身（空間的圖像，而不是展覽圖像的方式）好像不是給人居住的，而是如畫廊裏的畫一樣供人欣賞的。泛著光澤的物世界和畫空間最終呈現出尼采所言“內在的幻覺世界的美麗外觀（schein）”，這種外觀（appearance/illusion）建造大概就是格林納威“瓦解邊界”的核心

探照燈和跳水的鏡頭美極了。

聖誕添堵電影，多虧了結尾友誼地久天長，這種歌一合唱誰不想哭。如果最後湯姆索亞歷險記沒有出現，完全可以是George在橋上細數自己的善行，而Mary一人跑遍全鎮。這部分Mary可以拍個精簡版兩天一夜了。最感動的部分還是新家貼上旅遊海報的時刻，那種遨遊心氣困頓於小城鎮的羞悶一下子得排解了。