畢竟浸淫爹學的時間也不短了，調動一下生活哲學吧：“爹”實際上是一個位置概念，誰到了一定位置誰都能當“爹”……老牌共產主義時代的結束，如何處理冗雜龐大的政治遺產是每一個後齊奧塞斯庫的羅馬尼亞人所必須麵對的“畢業會考”。官僚主義不姓“共”也不姓“資”，但凡能夠治人，到達一定位置你都得叫一聲“爹”。隻是治人之人總免不了治於人，父親深諳其道：不做體製內的齒輪在周而複始中磨平最後一絲銳利，就免不了在體製外噤若寒蟬苟且過活。女兒的長大成人讓父親微弱的理想主義火苗再次被撲滅了，還好，情人的兒子身上還保有火種。長鏡頭比《四月三周兩天》低調不少，但功力還在。室內戲下了大功夫，多機位展現人物的空間關係，而且構圖也都服務人物的心境情緒。

4.5. 一邊看一邊在想，伯格曼的紅跟小津、基耶的紅，真是不一樣；誘惑、殘酷、愛、猜疑、自虐、腹黑、拒絕、接受、包容、虛偽…… 好喜歡Anna這個角色，希望她幸福。2015.5.30. 最愛結尾那一刻。2018.6.21 姐妹，多麽可怕的組合。大銀幕完美到流淚不止。2021.2.4. 最後呼喊與細語都消失了。

3.5 至少還有蒙吉不懈不怠地提醒91视频免费看“一切怎樣運轉”

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蒙吉依托這個故事的中年危機內核，在這位父親為女兒奔走托人找關係並應對各種麻煩的過程中，圍繞主角一家循序漸進地構建出一張複雜的人物關係網，圍繞這些角色的社會層麵描寫則是蒙吉對無力與缺乏安全感的當代羅馬尼亞社會的層層檢視，其劇作高複雜度及深刻社會性使得本片成為蒙吉最好也最具野心的作品