希拉裏斯萬克真是太牛了，演技太好了啊，奧斯卡獎絕對實至名歸！這電影看的我太難受了，幾乎要看不下去了，1993年，至於嗎？？胸口堵的悶得慌…最可怕的是這還是真人真事，連劇中的人名都是真的…我現在急需一部喜劇片來cheer me up...

【A】第一鏡，通過父親的解讀交代電影的存在原理，再通過母親的描述點明電影的朦朧本質，以理性/感性的矛盾角度將其定義。隨後開始造夢，用特技與剪切的“謊言”來捕捉可被信服的“真相”，又在這個過程中不斷切入家庭生活的窘境，技術和情感開始共同服務於危險的影像（壁櫥告解室，用光來代替言語，等待親曆者的觀後感）。分崩離析之時，早已知曉真相的主角隻是冷靜旁觀，任由導演思維侵入家庭空間（創作者的原罪），也在此處完全交代“兩位導演”的工作分配（迷影者自傳的核心）。最後一鏡，主角從約翰·福特的辦公室走出，鏡頭也遵循偶像的教導讓地平線置於畫麵底部，但觀眾仍能捕捉到那個倉促、生澀的手扶動作，借由運鏡的痕跡來再度強調最開始有關理性與感性的論調，或許二者並不衝突，在撕扯中才能誕生美麗的影像，並最終完善創作者的自我投射。

看戈達爾不能用看故事得心態和期待 他拍的不是電影 是行走的意識形態 戈達爾在最後一段強調說“實際上這部電影可以取名為‘馬克思與可口可樂的孩子’” 青年和政治指涉夠強烈

多一星給唐樓。節奏把控很好。

60年代戈達爾到底拍了多少片？