SIFF2018 2018.06.24 18:30 環藝6廳 布努艾爾這個頑主除了諷刺資產階級，也沒有放過無產階級。幾場室內戲的調度十分精彩。

為日劇經典還債。太多太多優秀的地方和台詞實在不必贅述，最後三木相框裏的小鼠照揭開的瞬間 將自我陶醉的情感在關乎判斷時的作用在爆笑中戲謔到頂峰

90100，布努埃爾的現實主義沒有過多的技巧可言。老宅改建和乞丐祈禱的平行剪輯沉穩，“最後的晚餐”相比後期《資產階級的審慎魅力》的諷刺力度明顯更強，眾人的動機由鳩占鵲巢、癡愚下流的狂歡、鳥獸紛飛的慌亂再到仇富的狂暴詮釋了宗教下“農夫與蛇”的寓言。孩童嬉戲的跳繩代表貞潔，上吊時成為罪人的審判，最後淪落到窮人的平庸貪婪中不知去向。維莉蒂安娜從此再無貞潔的寬恕，“所有的貓在黑夜中都是黑色的”宣告了宗教精神組織性和製度的最終破產。

看過英國的花生和馬臉福爾摩斯，其他的總覺得是浮雲了。看了5集，劉玉玲的華生我也看的順眼了，但就是覺得蠻平淡的一部劇，中規中矩。

隱喻無數。麵對如此世俗圖景，信仰也變的不堪一擊。《最後的晚餐》再現於一群流浪漢身上，諷刺意味不言而喻。叔叔險些強奸維莉蒂安娜與跳繩女孩偷窺維莉蒂的性描寫都為導演自我投射。叔叔買的繩子成了吊死自己的工具，後被乞丐用來綁褲子等意象也很有意思。