我最喜歡的角色居然是那個男二的性伴侶 那個女人隻是個小小的隻出鏡兩次的配角 但她的自如、遊刃有餘、放鬆的狀態我很喜歡。其他的就是對底層往上怕的壓力挖掘不夠，僅僅靠爭吵來體現，雖然能戳中但是很淺。

《記憶》這部電影是從聲音回到聲音的。它開始於女主角腦海裏的一個無源的重音，這個重音不斷出現，打斷畫麵和敘事的連續性，成為一種介入性的幹擾因素，而到影片最後，聲音轉而成為主角，畫麵退居其後，或曰逃遁於聲音的外部。觀眾開始經由聲音繞過影像在腦海中構建遠去的記憶。 阿彼察邦的電影總有這樣一個“通靈”時刻，把超自然現象極其自然地嵌入到現實裏，令觀眾自一種難以言說的神秘之中，若有所思，似有所得。 至於從《記憶》裏看到了什麽，沒法簡單概括，它無非建立了一個通道——如頭蓋骨上的洞，或埋葬著古人遺骸的洞——最終通往記憶與曆史的深處。那裏以碎片化（如屍骨一般）的方式存放著刻骨銘心的往事，正如片中的那句台詞：“我記得所有的一切。”

孫同的那份家裏的糾結，撼的我每寸肌膚的神經末梢都在動

奧斯卡。虎爸式的成功案例。也別因為理查德的成功，就粗暴模仿他這一套國王掌控一切的育兒方式，既要看到大小威的成功，也要看到一些孩子承受不住壓力，自暴自棄從而放棄生命的例子。辯證看待就行，穀愛淩母親穀燕的教育方式也同理。因材施教才是最重要的，家長育兒前，首先要做好表態，並擁有高水平的眼界，以此做出好的規劃，養育出來的孩子都不會差到哪去。雖然看起來簡單，但並沒有多少家長能做得到…

如果說“開心麻花”在前些年票房迷霧中漸趨迷失，那麽半個喜劇算是重拾了久違的尊嚴。極少在院線電影裏看到如此清晰落地的北京麵貌，即便這裏的北京形象可能會極具爭議。電影觸及的階層鴻溝及社會機製可謂現實到細思極恐，2019年末還能遇見如此精彩卻又不失硬度的電影實在難得。