本片歸根結底是男性創作者視角，是一種在迷惑、憤怒、疲憊、懷念之間的任性沉溺。問題是我一直沒太搞懂為什麽Baumbach總能打動我，每次看他的作品都會用理性狠狠揪住那些十分self-indulgent的劇作細節，但那些衝突的高潮我又無處躲藏被manipulated個正著——要說《Frances Ha》比較能relate便罷，離婚故事我似乎不清楚也不關心還難過得要命，可能二位演得特有戲劇感，麵部細節特經得起鏡頭的推敲吧。啊，完全找回了獨自去看電影並完全沉浸其中的樂趣，早上第一件事就是去影院，一天的自我厭惡尚未開始，隻心無旁騖地投入到阿當的眼淚與斯嘉麗的嘴角中去，這種白紙時刻看的電影於我之享受可能比電影本身還好看。今晚我要夢到阿當德賴弗抱著我的腿大哭（什麽性癖）。

看到第七集就實在沒有辦法強迫自己看下去了，開篇三級的懸疑感 孤立感 惡趣味確實讓我抱有很大的期待，但越往後這些感覺逐漸在消失，取而代之的是用力過猛，特意而為之的渲染真實與虛幻 錯愕和不近人情的感覺並且直給呈現，個人實在沒辦法因為是今敏之作就給出更高的評價。

rnm故事腦殘也就算了，場麵也這麽小家子氣，更讓人無法忍受的是節奏拖遝！

比劇場動畫還精彩的TV動畫……太內涵了 讓我緩緩

好看極了！每一幀畫幅、每一場調度、每一茬台詞、每一段配樂都洋溢著奧斯卡贏家的範兒，鎖定最佳劇本和最佳女配，提名最佳影片、最佳導演、最佳男主、最佳配樂沒跑。好幾場戲都極其精彩，特別是雙方帶律師第一次碰頭（不是第一次庭審）的那場言語角力，編導對觀眾思緒的控場節奏精確到了毫秒級，爽呆了。 其實最後的結局（查理到洛杉磯工作+妮可獲最佳導演提名）原本在不離婚的情況下，查理搬來洛杉磯工作就可以實現，但若非走到離婚這一步查理不可能做出讓步，這是悖論，更是隱喻，憑什麽女方的讓步天經地義而男方的讓步萬不得已？離完婚的妮可神采奕奕，有家和沒家的查理前後卻判若兩人，比起女方，更需要家的其實是男方。在自我實現、從此世界上多出一個天才導演與自我隱忍、從此世界上不減一個美滿家庭之間，妮可選擇了前者，我認同這樣的選擇。