費裏尼的半自傳。五個人聚在一起看海，看似悠閑卻盡顯破敗。那天清晨帶著對小鎮的一腔熱愛離開了，他沒有告別，他不能告別。再見了圭多。

得虧愛爾蘭不大，不然一個陰差陽錯就再也看不見了。

窮街陋巷的邊陲小鎮。他隻是必須要離開。乘著海風伴著夥伴的鼾聲。故事看上去都是瑣碎的但為什麽要用旁白呢。不知道離開的人至今是否安好。但那些都是他的回憶。

對韓劇來說結構式新嚐試 日美已經應用很久了 吃癟的年下男主非常對應她時代的精神需求 扣一星boss倒台的太弱智 結尾倉促感明顯

直到有一天F認識到自己並不是唐璜，不過是妻子帶著孩子出走也會心慌、麵對老父的皮帶伺候也隻能求饒；直到A意識自己不過是依靠母親和姐姐打點照顧的巨嬰，麵對後者作為生活唯一支柱的離開手足無措；直到L明白自己並沒有劇作上的才華，被劇場老板接待不過是後者想跟自己發生關係，收到暗示後落荒而逃—飽食終日遊手好閑的‘浪蕩兒’們的幻象終於在現實麵前被狠狠砸碎。那個雋永的鏡頭，捕捉五人在碼頭麵對著大海的惆悵，其實每人心中都隱約感知無憂慮的時光早已結束卻不知何去何從。頹唐度日的反麵正是那個每天起早摸黑到車站工作的小孩，無怪最後隻有M麵對現實，選擇與小鎮訣別前往羅馬闖蕩。離開的清晨，其他人還沉睡在‘夢·鄉’，那個小孩在鐵軌邊與M告別。費裏尼這部對感情的描寫的真摯，讓人看罷有種欲辨已忘言的感覺。屬於所有人的成長故事