發現中法喜劇有個很大的區別，就是法國喜劇不太愛拿富人抓哏。而中國喜劇喜歡開涮富人，尤其是暴發戶。 法國喜劇愛在草根，二貨，缺根筋這些人中找主角。他們也反威權，反的權威中很少包括富人，他們的權威是政府，是巨頭。 與其說刪除曆史是反科技壟斷的諷刺還不如說是法國喜劇的千年老梗，為什麽低端人口不爭氣。科技巨頭隻是欺壓百姓的另一種形式的大山。 雖然說這是2020年銀熊獎作品，可還是覺得評委把他諷刺科技進步的革命精神。除去這些，刪除曆史不過是法國喜劇中的中山之作。這不是貶義，因為法國喜劇總體水平相當高了。

太好了，遠超過是枝裕和，比山田最近幾年的家庭劇也要好得多，且不說這可怕的卡司同台飆戲多麽難遇，森田芳光對於姐妹或者說是類似於姐妹的女性間的觀察已是見微知著，同樣也帶有他自己的脫力和輕幽默的和式美感，攝影和色彩偏向暖調，片名很誇張還是透露出這是一個關於愛和責任最終達成和解的故事。正在上高中的麻醬還蠢萌蠢萌的。木村佳乃那一偏頭，我要死了。

嚴重懷疑柏林70周年頒給「刪除曆史」僅是在借片名進行政治表態 無法打敗互聯網隻有選擇個體戒斷的主題過於沉重 笑不出來 三條線剪得稀碎又缺乏一股聚合的力量 零散而毫無章法可言

霓虹金奇妙的家庭觀，霓虹太太們奇妙的處世哲學。經營家庭靠女性單方麵的忍耐，男性因為是家庭經濟來源就可以不管不顧地亂搞，隨時想回來就有退路，還能腆著臉講一句：女人真是阿修羅啊。這算什麽？集五百個家庭的矛盾衝突於一家，有套路，也有對“家庭”獨特的理解，雖然三觀十分微妙。

這劇挖了不少坑，估計明年第三季填不完了