正如同阿基多在《陰風陣陣》中所采取的手段，跟隨美國主人公的視角，初入小鎮時遠景全景呈現的哥特式古堡建築即將美國現代文明遠遠地隔絕開，人物此時已然陷入囚困，繼而在美好歡樂的氛圍中逐步被詭異陰邪的氣體侵蝕最終直抵陰暗逼仄的地下神秘空間，通過對極具視覺衝擊力的血腥暴力場景幾乎毫無遮掩的呈現創造了地獄，食物鏈頂端睥睨萬物的人類也終於淪為刀下待宰的羔羊，更可怕的是人人皆惡魔（正如波蘭斯基《羅斯瑪麗的嬰兒》），營造出一種無處逃生的末路絕境之感。導演是一味服務於意識形態的需要嗎？私以為值得商榷，在極度妖魔化斯洛伐克的同時，並未將美國人塑造成道德無暇的完美受害者形象，乃至在拉高了影片格調的導演版結局中，男主角一反一貫的同惡魔勇敢搏鬥的個人主義英雄傳統和商業美式主旋律，轉而選擇了更陰險狠毒的以牙還牙式複仇。

😃，看來搞科技的都跟生活大爆炸裏幾個怪胎一樣，怪胎怪胎的，不過我喜歡

原來最要命的是不得認同

演技紮實不談。沒有流淚，沒有被感動，三觀跟自己不太契合，看著豆瓣的文藝衛道士影評反胃連連。越來越不喜歡悲天憫人所謂換位思考，之所以說出聖母一般的漂亮話因為自己才是真的用假裝的姿態“替別人思考”。人能站在自己的階級和立場爭取最大的利益就已經是極限了。

沒感覺，血漿也不舍得用