非常學院派的mise-en-scene，好幾個鏡頭都讓人拍案叫絕。但是整個故事就是東方幻想。一個低眉順眼、任勞任怨的越南女傭終於用她的善良和美麗獲得了愛情和穩定的經濟來源，批了東方皮的辛德瑞拉（諷刺的是，這就是在包裝成越南的法國拍出來的）。war and revolution remain offscreen，是否換了法國中產階級知識分子（或者說BOBO - bourgeois bohemian）會心一笑？寡言少語（或者說，失聲）的梅，在鋼琴家的幫助下（字麵意義兼隱喻地）找到了自己的聲音，正如法國人試圖用殖民，將野蠻文明化。這種不加掩飾的舉動讓人觸目驚心。在故事接近尾聲的階段，夜不能寐的鋼琴家走進了梅黑暗的臥室，他把門關上了。這種好萊塢慣用的省略，現在讓人毛骨悚然。

奇幻森林，酷到不行的神展開，宗教誕生記。重低配樂與環境聲相得益彰。

原聲有越南特色，不過更適合驚悚片。越南的女人，都是這麽隱忍堅強的話，那麽要那麽多男人幹嘛。

大鳥很美，景色很美。劇情很迷。

對這個片隻看出“愛情”“癡戀”的到底是怎麽看的，對女的是不是隻能理解愛情為單一動機，看不到她們身上因為禮教和社會環境的悲劇性嗎？那麽頻繁的飛機轟鳴聲和這麽清新濕潤的畫麵產生的強烈對比，這麽明顯暗示這些場景是脫離越南緊張的社會局勢的一種悲劇的舞台。那麽多被殖民的符號。最後完全是暗示女人們悲劇的延續