通過追尋物/資本的全球流動建立起冷戰後期的行動者網絡，對於遊戲的版權爭奪引入了西方的資本競爭，日本的技術東方主義以及搖搖欲墜的蘇聯官僚係統。《俄羅斯方塊》是90年代福山新保守主義的電影幽靈學，試圖召回裏根/日本泡沫經濟的全球化想象代償後疫情，民粹主義，俄烏衝突下失意的民眾。但《俄》實質上仍然與好萊塢最為古老的卡普拉/迪士尼式福音派保守主義情節劇一脈相承，塔倫·埃哲頓飾演的漢克·羅傑斯幾乎是丹尼爾·普拉格口中始終保持理性，道德完美無缺，且從不放棄家庭價值與工作倫理的WASP小店主，導演總是嚐試在影片中與“邪惡”的資本家，實則為版權競爭的失敗者Stein和Maxwell區分開來。但這種善惡二元的敘事，正是新教資本主義的冷酷無情之處，遊戲的失敗者將會接受一切來自道德的指責。

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我超級喜歡玩俄羅斯方塊。居然拍成了電影。車輛追逐戲那一段，太精彩了。

雖然有點不合理，但問題不大。

除了找到好題材，編劇什麽也沒有做。