一聲悶雷，哭慘了。沒經曆過的人無法體會失去的痛苦，負罪感也一樣。逃離母親，卻又被女兒逃離。海報很喜歡，掀開浴巾的那一刻，曾經的逃離者終於也成為了挽留者。與其說胡麗葉塔像尤利西斯，不如說更像卡呂普索——人生就是一出希臘悲劇。 （2020.1.22重看，穩坐阿莫多瓦前五名）

我最愛的Owen Wilson終於有新片，可是感覺已經定型為中年土鱉男

應該算是阿莫多瓦女性係列中較平庸的一部。一個中年母親的受罪史，再回憶初戀與家庭，走向人生巔峰後丈夫的死亡讓一切戛然而止，從此母親一蹶不振，十三年的個人痛苦與折磨，最後留下光明的尾巴。這回阿莫多瓦故事沒講好。

忽略情節的話，洛佩茲和她的歌還是挺出彩的

扛著攝影機（十字架）的「自由間接」視點，觀者也在感受著畢奧神父感應到的若即若離、強度不斷上升的暴力與痛苦：外部逐步升溫的政治鬥爭，與神父內心雜亂無章的預示和幻覺，這兩股力量構成相互激盪，卻並非一一對應的模糊聯繫。伴隨著外界暴力的強度達到頂點，殘酷無情的屠殺發生了，而畢奧神父卻獲得了聖痕，（內在性）神蹟降臨。因此，觀者得到的感受也是百感交集的：一方麵，見識到以政治立場取代宗教信仰、宗教政治工具化後體現的醜陋與無為；但另一方麵，神父在陷入巨大痛苦之際接觸的「神蹟」終究是私密且個人的，無法化作普渡眾生、解決世間一切苦難的聖光，其實也就更傾向於對人類個體存在主義困境的思考或態度。