對1957年Zero Hour!的逐鏡戲仿，parody comedy的典範，畢竟有一個紮實的原著撐著，段子（不少聰明又經典）沒有妨礙戲劇性。最好笑的是，男女主簡直照著貝爾蒙多和克洛德·雅德選的吧！

中前段的累積本來能超出一般體育片的窠臼，那就是母親和孩子的關係，甚至大膽地說，這種關係隻有肛門期，或者是「後肛門期」：母親麵對殘障的孩子，和孩子自己——關鍵是這個被遺棄者，而不在於母親或者更糟糕的母親慾望（對母愛的讚揚），他到底如何能克服母親的凝視？於是乎，這部電影仍是「肛門客體的回歸」，仍是一部勵誌片，而不敢把這種分離推進到底，對於運動員的生涯崩潰也屬蜻蜓點水。這也是為什麼熱評裏仍然有肛門期式的「個人敘事不需要宏大敘事」，既然討論到政府資助or社會保障，那麼就已經是某種大環境——反對宏大敘事之前，你就已經「宏大化」了，因此這部電影的癥結除了母子一元的和諧，還在於它不敢說的地方——不隻是同工同酬，或者保障運動員，而是廢除奧運，廢除競爭，這是反宏大敘事的「宏大」

7.0 188min版，難見如此高開低走的伯格曼，這部封山之作更像是對以往立論的一次闡釋性說明。色彩的引入並未拓寬論證的維度，而是原本論點的二次陳述。總體的對應和符號間的互文非常高級，然而關芬妮什麽事……？

大家都好有活力，我都沒三十幾歲的大哥們青春熱血

周星馳的老師，無厘頭的鼻祖。