故事比較俗套，鄭裕玲雖然憑這片子獲得了影後，但感覺表現空間沒有女子監獄裏的大，戲份也不夠後者的精彩。

鑒於從事這個不尷不尬，充斥著文盲的行業，就十分無奈:老有人問演員演技之類的破事。 現統一回複:演員演技不重要，可以忽略不計，一張木訥的臉配上絕妙的剪輯音效，也能表不同的意義，或悲劇或喜劇。一切都是導演的選擇，演員都是工具人。陳凱歌的演員永遠都是京劇腔（可能是憋精娘炮文化的緣故），安東尼奧的演員整日無所事事，表達的是現代性的無趣。周星馳隨手拈來幾根老蔥，你還不一樣笑得歡。 侯孝賢能不用專業演員就不用。 這個節目包括《演員請就位》的審美旨趣全部是晚八點檔電視劇，大起大落的情節。如果他們能理解莎士比亞、古希臘悲劇的深刻命題，也許得是舞台戲劇審美了，可惜不能，再加上演員書讀得少，能糾結的隻能是那些家長裏短，搞基賣萌，還配個編劇團隊方便他們發揮，注定隻能狗血劇。 over

節奏感很強···保羅沃克又一部不錯的電影

張頌文很真誠啊，解釋的很到位，很容易讓人理解，其他老師不說人話。太自負不行，評委都說一堆了，聽不進去不說，自己還在balabala說後邊還有包袱是被迫喊停很遺憾……尬就是尬

成部片都係度講緊男人係條生蟲拐杖——靠唔住