蔡明亮的空間意識強烈，對於演員的把控也極其純熟。在有限逼仄的封閉空間內，讓音樂/光線等超然於空間外的元素暗含其中，使得固定鏡頭具有了流動性同時也會運用細節/行為/燈光來營造空間情境。讓演員自由遊蕩在戲院內同時安排鏡頭固定在高處俯視，不聚焦於演員而著重捕捉細節。對於演員的把控上，基本圍繞「鏡頭固定，人物前進」「鏡頭固定，人物遠去」兩點進行拍攝，對於如何表現人物心理上，拒絕使用其他方法而專注於演員舉止，顯得尤為樸實真切。電影中的荒茫大漠與室外的陰潮大雨形成強烈對比，暗喻電影與真實世界是不同的存在，電影的主旨在兩位老人的懷舊談笑間緩緩流現，即“相聚有時，電影不散”充滿了平凡生活的感動。

世間更迭道理就應該是拍不出 因為它從來不值得 人賽低了 教爺應該隻當神仙 生而為人苦了您了 歲月過去不減的昨日和度過人生的不堪言 從頭至尾閃變的情緒 已經預感會在未來反複澎湃多年 若痛苦就調出看看 您真是曙光（it's a dream.don't change my dream.

在蔡明亮的電影裏，斷斷續續看完了武俠片《龍門客棧》。看著「水」三部曲裏的角色，悉數登場《不散》，會有種莫名感動。在《愛情萬歲》裏，看楊貴媚坐在公園長椅上哭，又在《不散》裏，看到她坐在空曠電影院裏，嗑瓜子。巨大的寂寞感，滿出。影片的鏡頭語言很沉浸，蔡明亮獻給電影的挽歌。台詞裏說，「現在還有人看電影嗎？」我想，應該是有的吧。進入二十一世紀後，蔡明亮的電影偏離了故事片呈現範式，尋求影像創新。在《不散》裏，對白台詞幾近沒有，用影像來講述了一個故事。

腦子有屎換到誰身上都沒用啊

我就說小手拉大手明明以前聽到的是日語的~~~原來在這裏！我家小優可愛看啦，我跟著看了好幾次都沒看全終於完整的看了一遍~喵嗚~