劇本好，調度高，雖然調度上的好是因為電視劇的質感而更加凸顯，但是本片的幾處調度和視聽真的是教科書級，看著太舒服了

有原版珠玉在前，看這部幾乎是衝著漢克斯去的。他也的確拿捏穩了這類孤獨終老、刀子嘴豆腐心的角色。還是遍嚐百種死法都不被死神待見的戲碼，還是恰好有人喜歡熱臉貼冷屁股融化赴死者冰封之心的爛梗，還是被日常小事逐漸治愈的套路。惡俗到家，但在變故頻發的當下卻意外受用。喪親之痛，痛到生命抽絲剝繭，決定隨她而去，因為她曾是生命的全部。即便如此，竟也能鬼使神差地在附近、在身邊、在鄰裏間、在具體而細微的生活中重新體察生命的意義。觀影過程中一直想到項飆的觀點：人的社會屬性決定了人必須在關係中獲得自我價值認同，因此重新發現附近性，重新構建、連接和獲取關係中的意義對人之為人太重要了。而那份隨時赴死而向生的強大的反作用力，對生命又何嚐不是一種飽滿昂揚的強心針和鎮定劑——最差也不過去死好了，那還怕什麽再好好活下去呢。

#4thPYIFF#自嗨過了頭，又喜歡玩隔靴搔癢的爛梗，說白了想說一件事，想去遠方的那些人是懷著怎樣的情緒出發的。追求形式，拍得舞台劇，超現實都不是問題，問題是太空洞了，人物動機牽強又強行渲染氣氛，再加上幾首不合時宜的配樂，總在燃起希望的地方整個垮掉。

畫聲畫都美，像借著攝像機往我最愛的蒙古遊了一圈。“草原不應該隻有馬頭琴。”又比傳統民族片更新生代了。臍帶的意象雖然太明確，導演卻又演繹得格外詩意。主要是巴德瑪老師太太太會演了！

都在誇導演的調度，但其實這部更適合現場舞台劇的展現吧——基於每個角色極端簡化的信仰，必得密閉空間來渲染發酵，否則難掩其單薄，恐怕影片過於鮮明的舞台風格也有這個原因。間諜之妻後來“瘋”了，然而在被信奉著世界主義的丈夫利用前，是她先獨斷專行出賣了侄子，之後懷著激動不已的心情準備迎接與丈夫的並肩而行；她為愛不顧一切，卻從頭到尾都沒有真正了解過自己的丈夫。