6.9。長鏡頭轉啊轉啊轉……除了攝影，安哲對群戲的調度能力也開始顯現，監獄空地上囚犯們接龍傳遞消息一段體現得尤為突出。這段加上黑夜裏狙擊那段，鏡頭各旋轉了兩圈還是三圈之多，把長鏡頭用到如此鋪張浪費的程度也算獨樹一幟了吧。安哲的美學風格開始成形，但並不適合這種政治事件題材。旋轉長鏡的慢節奏消解了場麵的危機感與壓抑感——雖然導演本來大概也沒把這當回事；安哲欲以另一個獨裁時期影射獨裁的現狀，受製於審查而隱去了許多背景和細節，由於設定的模糊各方勢力的對立關係也讓人難以把握，角色的特點和作用不明顯，戲劇衝突薄弱。與處女作一樣，真相始終缺席：誰殺死了片頭的政客？喬治和議員究竟是怎樣的關係？喬治的兄弟最後沒能傳遞的信息是什麽？

往身上塗顏料然後到處滾的那段有點意思，順便吐槽下不知道是c還是d的T

當他們成為當年離家的年輕人，當風櫃成為歸不了的家園，徘徊在文明中的人們，是否懷念曾經的鹿港小鎮。All the youthful days.

達利式的夢境場景堪比《上海小姐》的鏡迷宮，可稱為影史上不朽的場景設計，解夢的精神分析融入破案亦算是開創性的敘事結構。然而褒曼和派克的感情戲實在有些太多了，按照現今看慣了各種反轉劇情的標準看來力度稍有欠奉。

看不出昆汀喜歡這部電影的point，可能這部電影和他的電影一樣喜歡嘮叨嘮叨叨叨叨叨叨叨？