這完全是在用鏡頭和音樂來講故事，基耶斯洛夫斯基對於電影情節的架構，既不是基於普遍的“戲劇邏輯”，也不同於塔可夫斯基之流的“詩意邏輯”。他有種自成一脈的味道，其用弱故事性情節、強象征性符號與濃自我性人物構建起了一種“空間—環境—自我”的“複合邏輯”。其實整個故事相當平鋪直敘，隻是為了滿足複合邏輯需求而運用了許多超常規技巧。比如，許多時候鏡頭忽然漸隱，這原本應該用在轉場或時間流逝上的技法，但淡出後卻始終連接著同一情節，其象征著朱莉感知係統遁入黑洞的心理體驗。並且配樂起伏跟隨者人物狀態而律動，這都屬於基耶斯洛夫斯基構建電影情節的技巧。能夠將電影中許多分立的環節化用為一，果然大師就是大師。

鬧，亂，倉促，跳脫，尬。可憐李麒麟，可憐本地農民，可憐阿珍，可憐過去女性一生的悲苦，唯獨不可憐曆盡漂泊的兄弟倆，更不用說陸島聯係了，在本片簡直強賦鄉愁，可有可無

也許這麽用錢才叫範兒，港片現在咋不拍兄弟情了

看得很鬱悶，一點也不美麗

童聲寂寂，狄龍低頭淺淺苦笑，然後轉身走入黑暗之中。