懸疑片一旦邏輯基點沒站穩，就會非常難看，強行把幾條線湊在一起，使得劇情連接點的女主角像個多重人格患者，見人說人話見鬼說鬼話。

近年比較少見小人物本子，描寫了梨園、軍閥、政界乃至整個民國時代的社會百態，還在細節處展現新舊社會生活、思想的差異，如二爺與二奶奶觀念不同，如劉委員寧九郎跨越清朝到民國的身份轉變。後半段的抗日情節，不僅僅有愛國抗日，還有文化傳承，如商老板為了保留京戲選擇拍電影，由此格局更上一層。不足的是缺少主線，劇情略顯散亂，某些情節巧合過多，但瑕不掩瑜。 劇裏的人物十分鮮活，在這個時代裏有著自己的命運，既自由又無奈，他們在曆史洪流裏前行，又在各自的命運線上交匯，情感豐富，如程商的知己情，為對方所做的一切不需要明言；程範的親情，是一份責任；商老板雪之城的友情因國家而散，令人遺憾；還有結尾商老板與師姐的和解，感動不已。 演員演技在線，尤其表揚尹正，在美豔旦角與暴躁少年之間完美切換，原音讚，非科班演員應向他看齊。

三條時空穿越線，冗長而燒腦，就像係錯了的鞋帶

唱個戲不見張嘴的，既不青春也不妖嬈，被尹勸退了。小明還是帥的。

如果說《看不見的客人》是一部專注打造情節反轉、內心及情緒強大張力的“硬剛型”極簡主義懸疑片，《海市蜃樓》則是一部元素混搭，多種經典設計碰撞而成的萬花筒大餐。前者極致深刻，後者飽滿絢爛；前者考驗導演對情緒、節奏的掌控，後者更考驗編劇的結構技巧；前者是絕佳的懸疑片導演教科書，是天賜的神來之筆，後者則是標杆性的編劇教科書，是汗水凝結的精誠所至。海市蜃樓的編劇教科書意義在於，通過看這部電影，可以一次性Get到很多本需要在多部電影中才能學到的技巧，並且這部電影做了完美的混搭示範。本片劇作中最大的難度其實並不是別人口中的穿越邏輯是否精準，平行世界的故事線是否有bug，而是前麵所有的鋪陳伏筆，都無一遺漏且渾然天成地應用在後麵的劇情中，且每個都“卡到了關鍵點”上，這比單純“用上”高出十個段位，也是它最精髓的地方。