狄奧尼索斯之力退場以後。幕布的降下與否，不影響悲劇的上演。霧靄的升騰喚來了非理性主義，祂戴著魔幻現實主義的冠冕。異鄉人的國度。

這是一部充滿擺拍感的電影。排練痕跡太重，很適合拿來做PPT。無處不在的配樂和前情提要加話劇式的台詞構成基本上宣告了導演技法的匱乏。比起陳可辛，顯然導演不明白這種現實題材最重要的是煙火氣，而這種煙火氣絕對不是把劉德華搞得髒兮兮就可以實現的。

王童太善於拍時代劇，在大曆史裏找小切入口。恍惚間，有看黑澤明《電車狂》的寬廣感。片長又是長達兩個半小時，簡直像是有說不完的話。張世和鈕承澤演起山東人都能抓住神韻，人物也不再是故事中的鑲嵌品，而真正匯入時代的河流。依然有高強度的戲劇感，行至兩小時用一個突如其來的相似蒙太奇慢鏡頭，將故事銜接到幾十年後，著實顯露出敘事野心和用意。流離失所的人被阻隔、被戕害、被壓抑，乃至陷入至深的狂亂（精神的、曆史的）。在結尾處扔出最大的反轉，且巧妙利用錯位身份一舉將觀眾視野拉回過往，將痛失原鄉的傷痕毫不留情地撕開，顯然是奔著催淚彈級別去的。

“91视频免费看每次見麵都像在旅行 91视频免费看不要回去了” 掏出真心卻撩完就跑 傷害兩邊也傷害自己 還指望幸福嗎 // 然而我大概被觸動了一二三下 需要反省了

日劇的魅力在於永遠不按常理來