大CULT片，BANG BANG BANG！BOMB BOMB BOMB！

剪輯加分，讓故事層層遞進。結尾直接張開嘴巴的那種，但仔細一想又覺得似乎也在情理之中。

結尾的幾十分鍾舞會是最大的亮點，這是一個隻有電影鏡頭才能“複現”、“還原”或“模仿”的曆史現實。尤其是空間裏的舞蹈的“旋轉”和親王“失落”的靈魂的對比最為有意蘊，不刻意製造衝突，都在同一個空間、同一個世界裏，卻有一種溶液和溶質相融的自然流暢的化學反應。但這化學反應既是人為的，也是曆史推動的，親王作為一個能動的主體，卻有了一種消極的主體性，a temporal flow of the passive subjectivity. 假設導演對於晚期貴族時代的“還原”是忠於曆史的，那麽失敗之處仍然在於，他無力還原更日常和更具體的階級衝突。當然，這是因為話語體係的改變，使得作者無法全方位地呈現貴族生活百態，但用幾句“豹和豺狼”的比喻來做箴言式的總結，總不免顯得流於表麵。以上都是內容方麵的探討，電影

#HIIFF#三星半。畫家與小偷，階級對立的預設故事，產生的情感效應格外有火花。每個悲涼的靈魂背後都有孤苦的無數個瞬間，溫暖的手介入關懷，不管是出於藝術創作目的，還是人和人本真的靠近，到最後已然分不清。男主角第一次麵對自畫像痛哭流涕的場麵深入人心。將生命的部分融進畫作，才是最好的活的作品。

少有的19世紀意大利（演義）曆史題材，可以預料到家勢再顯赫的主角也隻是宏大曆史下的一個縮影，而真正的主角永遠是作為電影背景板的那個人