逃難的題材在歐洲不斷會有提及，畢竟西歐各國一直在主動或被動接收臨近戰亂地區的人民。這部影片的曆史背景，我不了解，也不想再去尋找資料了。隻是被動接受一個故事，接受一個作者對於家人的懷念。用動畫形式表現，無疑是對應“祖母”熱愛繪畫的特長。以一本逃難留下的繪本，記錄著一路的顛沛，就很感人。搭配時而響起的小提琴的淒厲，足以構建起氛圍。

太失望了。這三星給蓋爾加朵和配樂。

最終季 永遠的小馬寶莉

魔都海上青年影展場。這真的是片如其名，全片三分之二的時間沒有劇情。整個劇本其實用十多分鍾的短片就能很好表達了。的確對於生活環境的體驗特別重要，真實的經曆更能打動人心，從生活中汲取靈感必不可少，但是片中鏡頭給人感覺就是女主的生活閱曆太淺了。剩下的三分之一，劇本不知所雲，整體敘事節奏一點波瀾起伏都沒有，都講不清楚真正要表達的立意在哪，給人矯揉造作的感覺。不知道四星五星是怎麽給的，僅僅是因為這部片子確實“平靜”嗎？估計有這個展選片人來自南京的緣故存在，但說真的，這個電影講的隻適合短片而已。

台灣的本土化和democratization從蔣經國選擇lee teng-hui開始就已注定，影片起碼把這一邏輯講得很清楚。但是影片前一個小時拍成岩裏政男傳，後45分鍾拍了一個世紀政治大猜想，這是幾個意思？那些數十年間真正精彩的鬥法之幻術，李v.s郝、李v.s宋/連，宋/連v.s陳，卻被塞在大概十五分鍾不到的篇幅裏，匆匆帶過，政治驚悚，驚悚得很不紮實。